中國的工藝美術(shù)發(fā)展至今，已成為一種豐富的“產(chǎn)業(yè)”，大師作品與財(cái)富優(yōu)先是從業(yè)人員普遍追求的價(jià)值目標(biāo)。多年來，這種現(xiàn)象逐漸擴(kuò)散到工藝美術(shù)的各個(gè)門類，包括技藝和作品統(tǒng)統(tǒng)都被“市場化”所占據(jù)，漸漸地藝術(shù)家的創(chuàng)作淪為機(jī)械而陌生，作品的創(chuàng)造性、創(chuàng)新性越來越邊緣化。揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾呓裉觳稍L江蘇省紅木專業(yè)委員會(huì)委員王昌虎，聽他聊一聊傳統(tǒng)木雕工藝在新時(shí)代的發(fā)展趨勢。
所謂“傳統(tǒng)”，王昌虎認(rèn)為我們今天的“傳統(tǒng)”早已在時(shí)間的長河中經(jīng)歷了無數(shù)變遷，每一代人均處在一個(gè)變遷的傳統(tǒng)之中，同時(shí)也在創(chuàng)造傳統(tǒng)。如今的木雕工藝，無論在工藝美術(shù)博覽會(huì)上，還是被產(chǎn)業(yè)化的工作室、藝術(shù)陳列中心，借鑒數(shù)碼、利用機(jī)械，翻來覆去，你臨我摹，漸漸地這個(gè)產(chǎn)業(yè)門類走進(jìn)了死胡同。同質(zhì)化的競爭使個(gè)性化、創(chuàng)新化變得模糊。
王昌虎說，作品不見了匠心，只是回到技法和技術(shù)層面去發(fā)展，這樣就遠(yuǎn)離了藝術(shù)的屬性，往往只是一個(gè)產(chǎn)品而已，藝術(shù)家的生存空間變得越來越狹窄。因此，他感嘆：傳統(tǒng)木雕藝術(shù)在當(dāng)下顯得如此疲乏，也很難再現(xiàn)強(qiáng)勁的創(chuàng)新先鋒。
胸中無丘壑，胸中無大美，何來獨(dú)到的藝術(shù)品位？王昌虎還在做企業(yè)，但是所做的一切都是為自己酷愛傳統(tǒng)木雕藝術(shù)服務(wù)。在繼承傳統(tǒng)中標(biāo)新立異，在創(chuàng)新中繼承傳統(tǒng)，已成為王昌虎創(chuàng)作道路上的根本原則。
何雨辰
